为昆剧现代戏提供成功范例，《梅兰芳·当年梅郎》启动二稿修改
2019/11/20 17:22
来源：交汇点
11月19日下午，原创昆剧现代戏《梅兰芳·当年梅郎》修改稿专家研讨会在省演艺集团会议室举行，与会专家一致给予高度评价：《梅兰芳·当年梅郎》是昆剧现代戏的重大收获，是多年来全国罕见成功的昆剧现代戏，甫一面世就显露出精品气象。
今年的紫金文化艺术节上，原创现代昆剧《梅兰芳·当年梅郎》精彩亮相，以施夏明、周鑫、张争耀、孙晶、赵于涛、徐思佳为首的省昆第四代青年演员，凭借他们扎实的基本功和精湛的表演征服了专家和观众，最终荣获艺术节优秀剧目榜首。为了进一步打磨完善，把昆剧《梅兰芳·当年梅郎》做成传世精品、高峰之作，省演艺集团特别组织了此次专家研讨会，针对剧本以及二度创作提出修改调整意见和建议。
著名戏曲理论家汪人元说，昆剧是所有剧种中最难演出现代戏的，“《梅兰芳·当年梅郎》是当代昆剧现代戏的重大收获！昆剧做出这样的现代戏，对中国戏曲的健康发展以及中国戏曲的现代戏创作，都带来深刻影响。这出戏价值非常高，意义非常深！”
昆剧《梅兰芳·当年梅郎》给汪老带来的震撼和惊喜溢于言表。
“这个戏写梅兰芳返乡祭祖正巧碰上至交王凤卿去世，由此引出了梅兰芳和王凤卿首次赴沪演出的一段回忆。这段追忆用了四个核心戏剧动作来表现，即上海去不去、堂会唱不唱、压台能不能、压台戏唱穆柯寨敢不敢，由此勾画出全剧的整体戏剧性框架，生动表达了梅兰芳在他成长过程中，在被怀疑、轻视的同时，如何得到各种各样的激励、帮扶、触动和启发，最终达到了‘不敢怕输’的自我挑战和升华，收获了一个年轻人成长过程中最为宝贵的财富——真挚的友情、坚定的信心、勃发的朝气、成长的谦逊、永不止步的创造力。”汪人元认为，这一切正是可以给所有人带来启迪的作品深意所在，我们看《梅兰芳·当年梅郎》这个剧，不仅是戏曲演员能从他身上找到榜样，而是所有人，超越时空、跨越年龄，通过这部作品都可以受到深深地启迪，这样的作品具有现代和恒久的意义。
对于主演施夏明在剧中的表现，汪人元给出了“形象、嗓音、气质、表演俱佳”的评价，他说，“施夏明的艺术开悟了，他在剧中演出了迄今为止舞台上最好的梅兰芳形象！在我看过的梅兰芳舞台形象中，他是形象气质最接近梅兰芳的。”
在汪人元看来，虽然《梅兰芳·当年梅郎》在很多方面都有待进一步圆润，但丝毫不影响该剧初一面世就显露出大作气象，在全省乃至全国都难得一见。他建议主创人员要充分珍视它，认真打磨它，将它做成经典传世之作。他详细分析全剧，从宏观到微观，从剧本、表演细节、念白节奏、戏中戏呈现、台词设计、音乐设计、灯光舞美等多个角度详细指出了该剧有待提升的不足之处。
《剧本》杂志副主编武丹丹从《梅兰芳·当年梅郎》的剧本层面提出了具体建议和意见。她认为，该剧剧本在故事叙述和情感表达上具有很强的现代性，是一部为今天观众所写的剧本，更是一部为省昆昆四代演员度身定做的剧本。“《梅兰芳·当年梅郎》是省昆多年来腾飞的一部作品，该剧在昆剧现代戏探索上取得了可喜的成绩，也充分展现了昆四代演员的整体面貌。”
中国艺术研究院戏曲研究所研究员马也说，昆剧现代戏成功几率很小，而看完昆剧《梅兰芳·当年梅郎》，他感到非常惊喜，“终于看到了捍卫中国戏曲荣誉和尊严的一部戏，剧本没有苦情、煽情和矫情这些现代戏的通病，情节、叙事、人物和故事都很具体、生动。剧中的每个人物都来自真实的历史，就连剧中写到的梅兰芳当年的包银数量都与事实一般无二，堪称一部相当严格和严谨的历史剧。”
中国戏曲表演学会会长黎继德认为，昆曲的创作总是在讲述过去的事，如何在讲述古代的时候具有现代性，是个难题，而创作现代戏，更是难上加难。梅兰芳非常难写，但是《当年梅郎》这个剧却写得简洁而饱满，充分而独特，实现了突破。这是一部让昆曲年轻化的好作品，年轻的编剧、年轻的梅兰芳、年轻的演员、年轻的观众，让我们欣喜地看到，昆剧是可以这样年轻的！
新华日报昆虫记戏曲工作室负责人王晓映说，省昆这群30出头的青年演员，有着成熟、沉稳、准确的人物刻画能力，他们用长期积累的昆曲功底，克服了现代戏对昆曲程式所带来的巨大挑战，每个人物和整台戏的的确确是姓昆的——这回应了观众心里最大的担心。尤其是剧目妥善解决了昆曲程式与现代舞美、人物与选材、戏中戏等几对关系，为成功打下了扎实基础。
石小梅、胡锦芳、陈旭慧等参与了剧目创排的老艺术家寄语剧组，成功了之后很激动，激动之后更要有行动，继续打磨作品。
省演艺集团党委书记、董事长郑泽云表示，《当年梅郎》是省委宣传部和省文旅厅近年来的重点打造剧目。在接下来的工作中，江苏省演艺集团和昆剧院将对剧目进行认真的总结分析，排查问题，依据专家的建议，循序渐进稳扎稳打地对剧目进行精细打磨。省昆剧院院长李鸿良也代表所有主创人员表示，将把会议上的激动化为实际的行动，认真加工、仔细打磨，力争做出常演不衰的经典佳作。
记者 高利平
通讯员 韩琛
摄影 白骏
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编辑: 高利平
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