观察 | 风沙吹尽，《山海情》留下了什么？江苏专家热议

2021新年伊始，一部扶贫题材的电视剧《山海情》，将人们带回曾经“苦瘠甲于天下”的宁夏西海固地区，唤起了大量观众群体的回忆与共鸣。2月22日，由江苏省文联主办、省文艺评论家协会和省电视艺术家协会承办的“电视剧《山海情》暨江苏扶贫题材影视作品创作研讨会”在南京举行。来自江苏各地的文艺评论家、影视行业专家，畅谈这部观众热追剧背后的成功之道与创作启示，并借以探讨江苏扶贫题材影视作品创作的未来之路。

透着泥土味的现实主义震撼

毫无疑问，电视剧《山海情》是一部刻画时代的好剧。座谈会上，专家纷纷给予其以高度评价，认为这部剧让观众震撼、思考、感染、动情的根本原因，就在于一个“真”字——剧中的演员乡土气十足，真实不加滤镜，从头到脚都注重细节，甚至连强烈日晒下、大风吹后脸上皮肤干燥的颗粒与纹路都清晰可见。同时，接地气的故事情节和表演，让每个角色都显得那么鲜活。

南京师范大学教授、省传媒艺术研究会副会长沈国芳剖析说，有一段时间，电视剧以“小甜心”式地展示生活为追求，满足某些观众喜欢“小鲜肉”的需求。部分扶贫题材也有这个倾向，选择长得“鲜”的演员扮演扶贫干部，感觉和生活脱了节。“而这部剧直面生活的真实，充满了生活的质感。带着泥土气，甚至土得掉渣的现实原生态的影像，深深地震撼着观众的心灵，牵引着大家去思考。”

扶贫剧中的人物塑造该怎样才真实？“生活是朴实的，没有那么多花里胡哨的东西，没有那么多描金绣银的美景，《山海情》给我们的是原汁原味的纯朴。”在省评协理事、中国文艺评论家协会会员蔡骥鸣看来，西海固地区的涌泉村进行吊庄移民，建设新家园，以及对口支援的福建万里送技术、接收务工人员等，都是由一个个具体可感的人物和事件组成。“每个村民在搬迁过程中复杂的心路历程，可以说都是活灵活现、真实可感的，足以让我们理解扶贫过程的艰辛和不易。”

《山海情》如何突破主旋律影视剧创作的模式和窠臼？在南京师范大学文学院教授、博导贾冀川看来，是“真实＋有趣”。只有真实似乎还不够，《山海情》还巧妙地把生活中的贫困，把扶贫与脱贫过程的传统与现代、物质文明与精神文明、断根与寻根的矛盾冲突通过喜剧式表达，让人感受到生活的质感和活力。比如，该剧使用方言，陈金山、凌教授这些福建扶贫干部、专家和当地官员、老百姓的交流，由于语言不通，闹出了不少笑话。而李大有等一批小人物的塑造，尤其让人体会到“笑中带泪”的观剧情绪。

“小体量”描绘时代宏图

《山海情》只有23集长，用五个篇章加一个尾声，成就了一幅历史画卷与时代宏图。省影协影视理论与评论工作委员会副主任舒克说，当今影视界风行“奇特”“魔幻”“怪异”，动辄追求“巨片”效果，五十集以上的超长剧集很常见，在各种所谓“潮流”当中，忽然看到这样一部似乎是停留在上世纪八九十年代的淳朴风格、并不“超长”的现实主义作品，让人有一股清流入心田的感觉。

“《山海情》通过反映一个社会历史事件而反映整个社会历史风貌。”宿迁市大运河文化带建设研究会会长、中国文艺评论家协会会员陈法玉说，《山海情》反映一个区域的脱贫历程，却以小博大勾勒出中国社会30年间的历史风貌。在剧中，我们不仅可以通过“海吉县”感受到全国各地的扶贫攻坚壮举，还可以感受到中国30年间整个社会的发展过程，看到改革开放的成果，看到产业、教育、婚姻、民俗以至于日常生活的演变，看到福建、宁夏等不同地区在不同时期的发展样态。

省作协副主席、省评协主席汪政认为，电视连续剧《山海情》受到热捧在理论批评界已经成为一个现象，证明了重大现实题材创作不但可以政治正确，也可以审美正确，这一创作领域大有可为，同样可以获得市场，成为头部作品、获取“顶流”。汪政提醒，做好重大现实题材创作，尤其要把角色当作“人”去塑造，要充分考虑人物性格的复杂性。“《山海情》对贫富与人性的关系有很深的理解，这是它的用功处，也是它的成功处之一。”

主旋律创作如何亮出江苏特色

主旋律电视剧如何“破圈”？电视剧《山海情》用现象级的成绩单给了我们一个响亮的回答，也给主题剧集的创作提供了很多有益的启示。

江苏省广播电视总台影视频道副总监王海波说，任何电视剧，只有把主题有机融入人物的命运和成长，才能让人代入和共情。在研讨会上，他说，《山海情》剧本策划高满堂曾在接受采访时表示，“现在的电视剧存在一个很大的问题，就是故事在疯跑，人物看不到”。而《山海情》把人物讲得栩栩如生，让观众很有共鸣。“比如得宝带着尕娃、麦苗等人连夜出走的片段，几个少年翻山越岭，一路上追逐打闹，伴以激昂的交响乐，让人瞬间忘掉了贫穷，仿佛自己变成了奔跑的少年，越过一山又一山，向着诗和远方。这样的表达方式，已经把单一的扶贫主题上升为共同的人生追求。”

南京大学中国影视剧本研创中心执行主任杨骏说，《山海情》的成功证明，主旋律的要求与观众的情感诉求不是矛盾的，优秀的主旋律作品不仅能赢得收视、更能赢得口碑。“主旋律创作就该有这样的文化自信。如果说我们要回归初心，那么这颗心就应当是对百姓喜闻乐见的回应、对百姓喜怒哀乐的表达。”他特别提醒，《山海情》这部剧最值得称道的是它的思想站位高，作者的创作态度是严肃谨慎的，而作者的高度则决定了作品的高度，这是值得江苏创作者们去认真思考的问题。

省广播电视局电视剧处四级调研员潘政治介绍，近年来江苏创作了《石头开花》《阿坝一家人》等扶贫题材电视剧。而《山海情》这部剧对我们来说诸多借鉴意义，首先提醒我们，扶贫剧创作要多回归到质朴、传统的艺术创作风格上来，提倡更朴素、更有情怀的创作；另外，就像《山海情》中亮出了鲜明的西北特色，我们也要注意在剧作中更加重视江苏地方文化特色，讲好江苏故事，让作品更多地承载地域文化传播的作用。

省文联党组成员、副主席、书记处书记刘旭东说，省委书记娄勤俭在省文联十代会、省作协九代会上，向江苏文艺家们强调要关注“五个故事”，其中就包括共同追求幸福生活的奋斗故事。例如苏北农村住房条件集中改善、助力中西部地区近400万人实现脱贫，这些源自火热现实的好故事，都是生动的现实主义题材。《山海情》这部电视作品十分有冲击力，通过这次热烈的研讨会，我们可以通过解剖它来观照当下的江苏扶贫题材电视剧创作，尤其对于我们怎么认识江苏特色、怎么反映江苏特色，都是一次有益启示。“我们的思考应当从这里出发，带动一批主题作品的创作生产，创作出更多无愧于时代的新史诗。”

新华日报·交汇点记者 顾星欣／文

任雨凤／摄

编辑: 姚依依