傅抱石是20世纪的中国画大家，人们熟悉他和关山月合作的《江山如此多娇》（现藏于北京人民大会堂），也欣赏过他所画的山水、湘夫人、屈原等题材作品，但你看过傅抱石笔下的欧洲城市风景吗？看过傅抱石所画的1945年苏联红军攻克柏林的战斗画面吗？国庆期间，一场名为“转折与对比——傅抱石东欧写生的回望与重估”特展在南京博物院艺术馆开幕，让观众对傅抱石的绘画艺术有了更深层次的理解。

中国传统绘画在20世纪初开始经历了重要的历史转折，出现了一批致力于探索传统绘画改革、创新、发展的艺术大家，傅抱石先生就是其中的重要人物和杰出代表。

南京博物院古代艺术部主任庞鸥介绍，早在上世纪四十年代“金刚坡时期”，傅抱石的艺术风格就基本确立，但他艺术生涯最关键的历史阶段，却是在新中国成立后。傅抱石一向主张“笔墨当随时代”。怎样用笔墨去适应新社会，反映新生活，用绘画去实践自己的艺术理念，傅抱石主要的方法是写生，走到大自然中去，走到火热的生活中去，用写生来解决笔墨语言的锤炼问题。而傅抱石写生的创新动力，正源于其美学观念的更新，源于特定社会发展阶段和特有历史环境对绘画艺术表现形式的社会功能要求，由此带动了创作技法、表现技巧与主题取舍上的选择和突破。

东欧写生、东北写生、二万三千里写生……一系列写生实践是傅抱石实现积累素材、改变风格、探索语言、塑造自我的关键举措。

1957年5月至8月,傅抱石率中国美术家代表团赴罗马尼亚、捷克斯洛伐克访问、写生。其间，傅抱石创作了写生作品50余幅。

策展人楚小庆说，东欧写生对傅抱石来说是一次大的挑战，在此之前，很少有中国画家用中国水墨来表现欧洲的城堡、街道、机场、索道、矿山、水电站、现代化大楼等建筑，傅抱石进行了删繁就简、突出主要部分、改变笔法表现的创新。实践证明，这些笔墨和技法的创新是有效的，这种改革方向是符合历史和社会发展要求的。借助于一系列写生实践，傅抱石形成了以现实题材为主要内容的新画风，以及与表现此内容相匹配的现代绘画语言与新的艺术程式，成为了重回现实、扎根人民、表现火热现实生活的现实主义风格作品。

南京博物院是国内收藏傅抱石画作的重镇。出现在本次展览上的60多件作品，是以傅抱石率团访欧期间创作的“东欧写生”系列作品为核心，同时展出傅抱石其他各个历史时期的不同风格中国画作品作为参照。在展陈方式上，采取一一对照的方式，将傅抱石东欧写生作品与其他风格作品逐一对应成组，安排相同或相近尺幅的作品间隔排列，以方便观众参观浏览。

《回忆布拉格》《加丹风景》《比加兹水电站》《回望克罗什城》《回望克罗什城》《摩那维亚风景》《康士坦查海港风景》《西那亚城中俯瞰》《大特达山天文台旁即景》《从斯摩列尼兹宫下望》《罗米龙采旅馆南望》《伊尔库茨克机场》……在这个展览上，观众能看到傅抱石用中国画技法表现的上世纪五十年代东欧国家的城市街道和自然风景，也能看到傅抱石用其特有的“抱石皴”来描绘东欧的工厂和矿山。

更有趣的是，展览上还展出了傅抱石与另一位“新金陵画派”代表人物亚明合作的《攻克柏林》，表现的是1945年4月二战最后一战柏林战役中，苏联红军攻克纳粹德国老巢柏林的宏大战争场面。画卷上，苏联红军高举红旗，冒着敌人的枪林弹雨，勇敢向柏林的帝国大厦发起冲锋，中国画表现的激烈战争场面同样动人心魄，具有极强的感染力。

新华日报·交汇点记者 于锋/文 宋宁/摄

编辑: 冯圆芳