经过五年等待，第十一届中国杂技金菊奖本月13日正式揭晓。在十个获奖名单中，江苏杂技作品《奋斗者——绳技蹬人》《炼——倒立技巧》在全国70个作品中脱颖而出，为江苏拿到了两个宝贵席位，成为江苏杂技艺术创造性转化创新性发展的一个精彩的展示窗口。

提起杂技，人们首先想到的是高难度的技术动作。无论是南京市杂技团有限公司、南京市杂技家协会选送的《奋斗者——绳技蹬人》，还是江苏省杂技团选送的《炼——倒立技巧》，在“技”上都有独到之处。

杂技《奋斗者——绳技蹬人》是将绳技和蹬人进行融合的一种全新技术形态。绳技和蹬人是传统杂技技艺中两个单独的项目，南京市杂技团是全国第一个将绳技与蹬人进行创新结合表演的团队。这并不是简单的“1+1=2”，而是达到了“1+1=3”的效果。处于上方翻转腾空的尖子演员在腾空旋转的那几秒钟绳子不能断开，处于下方蹬人接人的底座演员也要看准时机稳稳接住尖子演员。既要绳子翻过去，又要尖子演员腾空转身，还要正好和底座演员接上，这一连串的动作只要有一点偏差都完不成。

杂技《炼——倒立技巧》则是对“顶功”这一项传统技术的出色展示。腰、腿、顶、跟头是杂技的四项功，其中顶功被业界人士普遍认为是最难练就、最难保持、耗时最长，也是最显功夫和实力的项目。江苏省杂技团团长吴其凯透露，这个节目在江苏省杂技赛事中曾获得过金奖，此次参赛，主演王梦尘在原有顶功节目的基础上进行了开发和升级，通过倒立技术与约2米高的杂技道具的融合，展示了俄挺等一系列高难度的技巧动作，即使是身强力壮、经验丰富的男演员也很少能够练成这套动作，特别是江苏省杂技团独创的单手倒立高台旋转跳技巧，展现了演员超强的平衡协调能力，来表现当代青年不畏磨炼、努力拼搏的品质。

“技”固然是杂技艺术的核心。但面对今天观众的审美需求，从“技”到“艺”的突破，更难能可贵。

江苏省杂技家协会主席、南京市杂技团团长池文杰告诉记者，这次大赛经过层层选拔，共70个节目参加初赛，经中国杂技家协会专家组评审，评出30个节目入围总决赛，经Ａ、Ｂ两组4场比赛，最终决出10个杂技金菊。在参赛的作品中，不少是传统杂技技术的呈现，而《奋斗者——绳技蹬人》之所以能获得专家和评委的一致认可，一个很关键的原因就是它的立意高远与脚踏实地。“我们的节目实实在在聚焦当代城市建设者，通过刻画新时代奋斗者的青春群像，展示城市建设者们用勤劳和智慧担负起城市‘钢铁脊梁’的使命与责任，诠释出生命不息、奋斗不止的价值和意义。”据悉，《奋斗者——绳技蹬人》由18位演员共同完成，其中大部分为90后、00后，所用的道具也都在建筑工地常见的，特别接地气。而《炼——倒立技巧》同样如此，杂技语言背后传达的是对中国工程师们精益求精、勇毅探索的工匠精神的讴歌和弘扬。

值得一提的是，第十一届杂技金菊奖的比赛是继全国性文艺评奖制度改革，大量压缩奖项名额以来，举办的第二次金菊奖全国大赛，由于疫情之患，与上一届赛事整整相隔了五年之久。备战时间的延长，获奖名额的压缩，都无形中增加了这次比赛的焦灼程度。用吴其凯的话来说， 这一届金菊奖比赛是准备最充分、作品质量最高、竞争态势最激烈的一次赛事，也是精品迭出、精彩连连、振奋人心的一次赛事！

骐骥千里，非一日之功。近年来，从杂技到杂技剧的不断延伸和拓展，为江苏杂技艺术的高质量发展奠定了坚实的基础。

“2018年，我们以渡江战役为题材创作了国内首部红色杂技剧《渡江侦察记》，2021年再现南京长江大桥建设过程的杂技剧《桥》也是首部工业题材杂技剧。”池文杰介绍，中国杂技艺术已有3000多年历史，杂技剧正是对传统杂技表演创造性转化、创新性发展的思考和实践。而此次获奖，也是该团继2017年杂技《西游时空——跳板蹬人》、滑稽节目《热心人》后第三次斩获“金菊奖”。

而在吴其凯看来，无论是取材于华中鲁艺抗战历史的杂技报告剧《芦苇青青菜花黄》，还是他们打造的诗词歌赋杂技剧场《小桥 流水 人家》，不仅赋予了杂技讲好江苏故事的能力，也让杂技演员“长功”，增加了技巧和难度之外的对于角色塑造的能力，而这样的磨砺，也让演员在比赛时更有感染力。

16岁女孩王梦尘告诉记者，她从4岁开始练习杂技，每天6到8小时用于练功，12年来坚持不懈在做这同一件事。“我们每个人都是飞速运转的机器中一颗颗小齿轮，虽然个体力量很小，但只要不畏磨炼、努力拼搏，就能转动命运之轮，留下永恒的时代印记。”这是她的获奖感受，也是江苏杂技不断“攀高”，从杂技大省向杂技强省迈进的动力和源泉。

编辑: 周娴