新华日报·文艺周刊（第220期）

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数说近十年“主旋律电影”：票房翻了近20倍，近七成是剧情片

□ 本报记者 周 娴

5月22日，第十八届、第十九届中国电影华表奖提名名单公布，56部入围影片中，《守岛人》《中国机长》《我和我的祖国》《中国医生》等主旋律影片占七成以上。

华表奖是中国电影界的政府奖，由国家电影局、中共中央宣传部、国家广播电视总局主办并组织评选及颁奖。自从1987年电影局会议首次提出“主旋律”，这个崭新滚烫的词汇便频繁见诸报端。

近十年，主旋律电影不断进阶，成为各大档期的“顶梁柱”，从《建国大业》到《湄公河行动》再到《我和我的祖国》，“中国故事”越发成熟，观众“用脚投票”，不断突破票房天花板，主旋律影片俨然成为中国内地院线的主力军。

“前二十”票房榜主旋律超半，10年票房翻了近20倍

2009年，中国主旋律影片迎来史上第一个小高潮，当年9月上映的《建国大业》集结了172位明星，零片酬出演片中有名有姓的历史人物，平均每43秒出现一个大明星。除了“群星闪耀”，影片还开创了中国主旋律电影从制作、宣发到上映的最大阵势，公映三天后，票房就突破了亿元大关，“讲政治和赚钞票”，实现了理想结合，《建国大业》开创了中国主旋律电影的革命性篇章。此后，中国主旋律电影的数量总体呈波动性增长。

2015年，主旋律电影数量达到了11部，2016年，《湄公河行动》成为首部超10亿元票房的主旋律电影。

2017年，中国人民解放军建军90周年，《战狼2》引爆市场，不仅突破了市场对于主旋律作品票房上限的认知，还将中国影史单片票房提升至56.9亿元。

2018年，主旋律影片继续领跑，《红海行动》以36.5亿元位居年度票房冠军，带有主旋律气质的军事题材电影成为爆款制造机。

2019年，主旋律电影迎来了全面爆发，上映数量足足有42部，票房达到了近十年之最——154亿元。当年国庆档《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》三部主旋律商业大片票房口碑双丰收，票房累计突破48亿元，超过了2008年全国院线全年票房总和，创造了电影史上的一个奇迹。

其中，《我和我的祖国》可以视为新主流电影从1.0到2.0的迭代代表作。这部影片由7位导演拍摄的7个短片组成，通过普通人的视角展现时代变革：由黄渤扮演的开国大典前夜试制电动旗杆的工程师、葛优扮演的喜获北京奥运会开幕式门票的北京“的哥”以及陈凯歌导演镜头中纵马驰骋的牧民孩子……尽管都是一些小角色，但看似普通的人物的际遇与国家发展紧密相连，给了观众前所未有的代入感，进一步扩大了主旋律电影受众，尤其是年轻观众。

2020年，主旋律成为中国电影市场“复苏”的关键词，从影院复工后点燃市场第一把火的《八佰》，到国庆档的票房冠军《我和我的家乡》，再到贺岁档的《紧急救援》。当年票房十强中，主旋律影片就占据了半壁江山，在总票房中的占比超过36%。

2021年，恰逢中国共产党成立100周年，45部主旋律影片票房达到114亿元，占年度总票房的五分之一。这一年，主旋律电影从题材到类型都强势霸屏：有回顾中国共产党成立的《1921》，有全景式展示抗美援朝战争悲壮的《长津湖》，有英雄模范传记片《革命者》《守岛人》，有展现脱贫攻坚的《我们是第一书记》，有讲述抗击新冠疫情“逆行者”的《中国医生》。2022年，《长津湖之水门桥》延续了前作的热度，《万里归途》首次揭秘中国外交官撤侨幕后，主旋律电影继续霸榜。

主旋律电影的井喷之势，也体现在票房上。在中国票房“前二十”的榜单中，主旋律电影占有12席，我国主旋律电影的总票房从2012年的5.75亿元增长至2021年的114亿元，占全国票房的份额从3%提升至20%。

主旋律“类型化”高速发展，近七成是剧情片

数量和票房双双增长的背后，是主旋律电影叙事方式的更新，是与类型片结合的探索。

《建国大业》《建军大业》《建党伟业》这“三部曲”对主旋律做了第一次变革，开创了“群星参演”的模式，在人物塑造上不再追求高光刻画，而是通过生活化的细节表现，将影片中的伟人“落地”。在影片中，我们看到了在山花烂漫中，毛泽东、周恩来背着孩子的画面；看到了淮海战役胜利后领袖纵歌畅饮的样子，高唱《国际歌》泪如泉涌……这些写意的场面极富感染力，带给观众无限想象。

2019年，《我和我的祖国》创作视线逐渐从大人物下移到平凡小人物，开创了主旋律的拼盘电影叙事模式，把大故事分解成更接地气的若干小故事；《我和我的家乡》更进一步，以“小人物+喜剧”的方程式解开了乡村振兴、脱贫攻坚和全面建成小康社会等宏大议题。

主旋律电影的蜕变还体现在题材方面，早期主旋律电影多以战争、历史和英雄人物传记为主，但近些年，主旋律电影突破传统类型限制，商业化与类型化的结合和转变，使主旋律电影有了无限可能，这其中，剧情片占比约为68%，战争片和历史片次之，分别有60多部。

另外，主旋律影片在“动作类”方面也比较鲜明，2015年《战狼》系列等影片、2016年《湄公河行动》、2018年《红海行动》，这些影片从叙事节奏、人物刻画到视觉效果层面，都具备了国际主流大片的基本特征：紧张刺激的搏斗、扣人心弦的剧情、气势恢宏的场面，无不点燃观众的爱国主义热情。

尤其是《战狼》后，主旋律类型化进入高速发展阶段，灾难、冒险等各类题材融入主旋律内容，例如《中国医生》是以医护人员为原型创作的抗疫题材影片；《中国机长》改编自川航3U8633航班紧急降落的事件；《夺冠》改编自中国女排30多年的沉浮图景，诠释了几代女排人不断拼搏的精神；《峰爆》刻画了普通的铁路工作人员在灾难来临时的坚守与逆行；《攀登者》改编自中国登山队两次登顶珠峰的经历，在东方叙事中，融入冒险和动作的类型片元素；《万里归途》作为首部聚焦外交官撤侨事件的新主流电影，讲述“文官撤侨”的故事。不同背景下的故事，让主旋律电影触达更广阔的观众群体。

主旋律大片的背后推手：华夏中影出品最多、博纳最耀眼

在主旋律电影领域，国家队与头部民营公司一直是最主要的出品方构成。

2012年至今，内地院线上映的主旋律电影共计245部，在国家队中，华夏影业参与了82部主旋律影片的出品，数量最多，其次是中国电影股份有限公司，共计54部。自2019年《我和我的祖国》以来，中影持续加码主旋律电影，在参与出品的《我和我的父辈》《悬崖之上》《扫黑·决战》《长津湖》《中国医生》等多个项目中都取得了不错的票房成绩。

八一电影制片厂是我国唯一的军队电影制片厂，以拍摄军事题材影视片为主，《长津湖》《智取威虎山》《建军大业》等超高票房主旋律电影均有其参与出品的身影。

民营电影公司中，最值得关注的是博纳影业，出品的19部主旋律影片中，有5部影片票房在30亿元以上。

博纳于2009年开始步入主旋律商业大片市场，从2014年请徐克拍摄《智取威虎山》开始，博纳悟出了主旋律创作的门道，与香港导演林超贤一鼓作气合作了《湄公河行动》《红海行动》，正式打响了主旋律的名声。

“山河海三部曲”大获成功，进一步推动主旋律大片的类型化改造，在每年的重要档期，博纳越来越多选择以“主旋律”打头阵。2019年一口气推出了“中国骄傲三部曲”《决胜时刻》《中国机长》《烈火英雄》。

近年，博纳影业又推出了“中国胜利三部曲”：聚焦医患故事的《中国医生》有着特殊的内容展开视角，以长津湖战役为背景的《长津湖》继续补足少见的战争题材，谍战片《无名》聚焦隐蔽战线的无名谍报英雄。这些经典影片，成功奠定了博纳影业在国内主旋律商业电影的龙头地位。 

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樱红蕉绿

乐 心/文

1

院子里有棵八角“毛眯树”，学名叫“枸骨”。因树叶边缘上长坚硬细长的刺，鸟都不停留，所以也叫“鸟不缩（宿）”树。

八角毛眯生长缓慢，长成型要许多年。这棵树估计树龄有几十年了，因为树干中间有一段给虫蛀空，茶场老板不怎么稀罕，D君挖来给我种。我接手至今已有23年，中间虫蛀空的这段，用治虫药水和水泥搅和着填实，时间长了，树身浑然一体，基本看不出破绽。树两层造型，四季常绿，秋天红果满枝。

看到这棵树，我就会想起D君。

我每年到山里去住几天，他会兴致勃勃地跟我说好多话，领我看他的农庄。有次我坐他的电瓶车，在山间小路上驶过，看山里升起的月亮，看他养的竹香鸡上窠。他的鸡挺神，夜晚地上没有窠，二百多只鸡都飞上四五米高的杉树上休息。

春天山上春笋正旺长，他说夜里如果下雨，笋会长一尺，要是不信可以做个记号。我半信半疑，他真的拿根老毛竹依着一棵笋刻个记号，看看它一夜会长多少。

第二天一早起来，我打开门首先看笋。哟！果然长了接近一尺。

春笋的长势让人喜悦，门前坡地上的水泥便道被笋顶破了。D君说，出笋时经常会有这样的情况，斜坡上的大石头会自己滚下来，石头撞到竹子发出啪啪啪的声音。不知情的外地人，还以为鬼出现了，明明没人碰，石头怎么会自己滚下来，哪知道春笋力道如此大，直径八寸的笋能顶动几百斤的大石头。还有个很夸张的笑话，说有人蹲在毛竹园里拉屎，屎还没拉完，屁股下土里出笋了。

我听了大笑。

那时候，D君意气风发，话多得很。我在朋友圈发微信，他每天早上像批奏折一样，逐条评说。

而今，再也看不到他眼里有光。

他得抑郁症已经好多年了，对啥事都不感兴趣。我有时候会打个电话给他：你好吗？

他基本上只回答一两句话：还好的。

就没有了声音。

然后，我说：你要多晒晒太阳，多跟人交流讲讲话。你要开心点……

他噢噢应着，然后就没话讲。

我站在院子里，看着八角毛眯树年年长新叶，祈愿人也生生不息，喜乐安康。

2

绿玉铁线莲是百岁翁周坤生老先生送我的。

绿玉与花色艳丽的外来品种不同，它原产我国秦巴山区。春秋绽放，花似荷莲，色胜碧玉，茎如铁丝，楚楚动人。周老先生说，此花来历不凡，曾深藏于明代无锡东亭华太师（华察）的花园。华府上下视其为珍品，精心栽培。到了清末，有五品头衔的造币局局长——华氏裔孙华锡琦，将小女儿许配给荣巷进士府。华荣两家联姻，门当户对。准备嫁妆时，小女儿说：金山银山我不要，绫罗绸缎我不贪。我要后花园中的铁线莲相伴。

绿玉就这样伴随新娘扎根到荣巷，一代接一代人精心照料。

多年前，周老先生在无锡城里结识了一个孤老。也是有缘，那人年纪与他差不多，住在荣巷。周老先生经常去陪伴他，帮他在院子里种花。这样来往了多年，老头年纪大了，身体不好，住进了敬老院。而周老先生依然去照应绿玉铁线莲。

因见其花开得清雅，就剪枝移植栽培。十年里，他不知培育了多少小苗，将它们分送到东亭街道、荡口华氏义庄、梅园开元寺、惠山北麓离垢庵、宜兴老家等地，开枝散叶，生生不息。

我也得了一棵。

有次我陪周老先生去下邾街看望老友马丙庚。听两人站在花丛中说话。

百岁翁问：丙庚，我们认识有多少年了？

双目失明、仅见一个模糊人影的老朋友说：老早前一起种花，算来有三十年了。

紧接着，一个说：你很不容易，生病这么久，没有放弃希望，眼睛看不见，绿玉种得这么好。

另一个说：周老师，你送我的绿玉铁线莲苗，今年开出了一百多朵花呢。

这几句话的背后，是令人动容的贫贱之交，令人动容的世间温厚。

3

我退休这年，回老家安了个“牧笛书屋”。当时镇上正在修路，汽车进不了街巷，停在银杏树下。邻居小良叫老徐推三轮车，帮我将车上的书和生活用品搬到牧笛书屋。街坊们是那样欢喜，迎面碰到刘孃孃，她说：大小姐回来了。老铁匠余顺根说：丫头回来了。

他们以最大的热诚和亲切，接纳我。

牧笛书屋不营业，我愿意让街坊邻居们来这里翻翻书，喝喝茶，唱唱曲，说说话，我愿意从这个窗口里去触摸故乡、回望故乡、记录故乡。

那回老徐帮我搬运物品，过后还送了我两盆天竺。一晃已有六年，天竺绿叶转红，果子长了又落。而今微风轻轻吹，相视已是对故人。送我花树的老徐去年冬天去世了，可花树年年岁岁。

人活不过一棵树。

想起蒋捷的词，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”大有“初闻不知曲中意，听懂已是曲中人”的意味。

“流光”是时间概念，这是一种通过直觉体验到的时间，而“红了樱桃，绿了芭蕉”是绵延感。唯有绵延感是长久的。纵然流光将人抛了，樱红蕉绿年年岁岁。

细想哦，原来岁月并不是真的逝去，它只是从我们的眼前消失，却转过来躲在我们心里。

编辑: 陈洁