交汇点讯 “载驰载驱，归唁卫侯。驱马悠悠，言至于漕。”6月3日，正在火热上演的第四届紫金京昆艺术群英会中迎来了原创昆剧《国风》的演出，该剧由北方昆剧院打造，本次走进南京江苏紫金大剧院，现场座无虚席。在昆曲的发源地，当习惯了“南昆风度”的戏迷们欣赏到慷慨激昂的北昆气概，碰撞出了怎样的火花？

2700年前，一首《载驰》见证了春秋许穆夫人归国抗狄的坚定意志和铮铮誓言。她是中国文学史上第一位爱国女诗人，《竹竿》《泉水》等都是她爱国情怀的真实写照，其作品被收录于《诗经·国风》中，并一直流传至今。为了这位伟大女性崇高的爱国精神和诗篇成为更多人共同的记忆，为了留住传统文化中这份宝贵的财富，北方昆剧院以许穆夫人为原型打造了原创昆剧《国风》。

昆剧《国风》是由当代著名剧作家罗怀臻担任编剧，著名导演曹其敬担纲总导演，连同著名导演徐春兰共同执导。梅花奖获得者、国家一级演员魏春荣饰演许穆夫人，并有梅花奖获得者、国家一级演员王振义等联袂出演。全剧分为《去国》《鹤殇》《载驰》《求援》《余韵》5个篇章，通过阐释许穆夫人从年少聪颖到毅然奔赴救国路的英姿飒爽，展示其强大的内心世界和家国情怀，昆曲的悠扬婉转，与北昆豪迈慷慨的特质结合，赋予《国风》中许穆夫人这一爱国形象强烈的立体感。

春秋时期，卫国国君爱鹤成癖，荒于政务，只因许国国君敬献了两只名贵的彩鹤，便将卫公主姬熙嫁到许国——昆剧《国风》的故事由此徐徐展开。姬熙天生聪颖，能歌擅诗，嫁到许国十年后，卫国被狄国侵占吞并。卫懿公死于乱军之中，卫国遗民逃到黄河南岸的漕邑。闻知故国覆亡，姬熙痛不欲生，恳求许王出兵救卫。然而许王忌惮狄国强悍，不肯发兵。怀着对故国的担忧与复国的坚定，姬熙孤身踏上归程。

“大夫跋涉，我心则忧。既不我嘉，不能旋反。”一首《载驰》记录了许穆夫人彼时的焦急与坚定，她克服重重阻挠，终于抵达卫国边境，与准备当逃兵的胞弟相遇，她唤醒胞弟，誓言复国。随后去往齐国，与年少相识的齐国公子无亏借兵，她对国家的赤诚与担当打动了齐国。最终在齐国的率领下，包括许国在内的诸国兵马集结成军，迅即打败了狄兵，光复了卫国。而由于长途跋涉，姬熙最终累死在光复后的故国。许王父子护送她的灵柩归葬许国，她崇高的爱国精神和不朽的爱国诗篇永远留存下来。

一曲《国风》演出结束，不少戏迷表示意犹未尽，不断回味。“我们载歌载舞的表演形式，包括一些特殊的身形和动作都展现了两千多年前人的风骨。曹其敬和徐春兰导演在执导这部剧的过程中，对于昆曲原汁原味的传承中，可以说是得心应手。同时他们也具有一些创新的理念和精神，在这部剧反复排练大约5年的时间中，大家反复推敲，才给了观众这样一种耳目一新的体验。”主角姬熙的扮演者、梅花奖获得者、国家一级演员魏春荣表示，许穆夫人姬熙这一形象在舞台呈现上较难把握，大家群策群力不断琢磨，加上北昆独特的慷慨悲歌、大气磅礴的唱腔，才有了最后许穆夫人在舞台上震撼的形象。

说到北昆，它是一种古老的传统戏曲剧种，流行于北京市和河北省各地，约有一百余年历史，与我们熟悉的南昆同源而异流，是昆曲在北京的支派之一。在昆曲的发源地江苏，上演一曲北昆优秀剧目，北昆与南昆区别在哪里？魏春荣介绍，南曲字少腔多，婉转细腻，被人称为“水墨调”。南曲没有“fa”和“xi”为五声音阶。而北曲则是字多腔促，慷慨激昂，且有“fa”和“xi”，带有北地之声。“昆曲有严格的格律、咬字、吐字归音，但只有小花脸会说方言，其余行当不说方言，所以说昆曲流传于大江南北，不能说北昆只唱北曲，其实是因戏而定，比如《长生殿》就是南北合套，《牡丹亭》就是南曲。现在我们写一个新编戏，也是因情节而定，其实每一个院团都有自己的风格和特色，这对昆曲发展来说也是很好的。”魏春荣表示。

“我认为国风是一种气质，一种风格。”魏春荣告诉记者，许穆夫人的角色其实是她扮演诸多角色中最需要突破的一次，“她的经历太丰富了，她是一个爱国的、有奉献精神、有责任意识、大义凛然的一位女性，我怎么能够在两个半小时之内去展现她波澜壮阔的一生？”北昆团队从创排时的不断推敲，到实际巡演回来再不断地微调、打磨，观众看到的《国风》才能日臻完美、常演常新。

新华日报·交汇点记者 姚依依

摄影：龚文新

编辑: 王慧