小学生写作文，总绕不开要写写“我的妈妈”，怎样写我的妈妈才出彩呢，咱们昆曲演员家的宝贝可就有着得天独厚的优势啦！“我的妈妈是一位昆曲演员，她每次化妆，我都觉得很有趣。”怎样？这样的开篇是不是与众不同啊？难怪这篇优★★★的作文在朋友圈里转发点赞无数呢！
咱们先来看看这篇文章——
一件有趣的事
我的妈妈是一位昆曲演员，她每次化妆，我都觉得很有趣。
她演出特别多，所以我有很多次机会，去后台看她化妆。每次我推开化妆间的门都有一股香味扑鼻而来，那是我熟悉的味道，是昆曲演员专用的化妆品的味道。伴随着妈妈的一句“我要开始工作啦！”我就会静静地坐在她身旁看着她上妆。
戏曲演员很不容易，每次化妆都是很繁琐的过程。只见妈妈先上一层雪白雪白的油彩，从远处看有一点吓人，再涂一层淡淡的粉色，妈妈说这叫面红，可以让脸更有轮廓，我看着像两朵粉色的小花在脸上盛开，接着妈妈会扑一层厚厚的白粉定妆，随着白粉散落在脸上，就像雪花覆盖在花朵上，从里面透出来的粉色，好看极了！随后又在眼睛周边上了一层胭脂，那颜色更鲜艳了！然后用黑色的油彩化眼睛和眉毛，化好后的眼睛，显得明亮又有神。最后，化上一张鲜红的、精致的小嘴，妈妈的妆容就算完成了。紧接着，妈妈还要贴上发片，戴上金光闪闪的头饰，换上一身古装。从远处款款走来的妈妈，就像从画里走出来一样，真是漂亮啊！
南京晓庄师范学院附属小学
三年级 冯振轩
总共400字的小作文，老师用红笔划出的精彩句子占了一大半篇幅！咱们的小作者冯振轩，对于昆曲演员妈妈化妆的过程，描写得实在是又细致、又深情——
每次我推开化妆间的门都有一股香味扑鼻而来，那是我熟悉的味道，是昆曲演员专用的化妆品的味道。
妈妈说这叫面红，可以让脸更有轮廓，我看着像两朵粉色的小花在脸上盛开……
随着白粉散落在脸上，就像雪花覆盖在花朵上，从里面透出来的粉色，好看极了！
化好后的眼睛，显得明亮又有神。
紧接着，妈妈还要贴上发片，戴上金光闪闪的头饰，换上一身古装。
从远处款款走来的妈妈，就像从画里走出来一样，真是漂亮啊！
孩子眼中的昆曲和妈妈多美啊！看着这样的描述和上面的照片，大家是不是已经猜到作文里的妈妈是谁了？没错，就是江苏省昆剧院的花旦演员徐思佳（佳佳），她家可爱的小帅哥果果能写出这样一篇美文，不得不说是因为昆曲浸润童年的功劳哦！
果果从婴儿期起（还没断奶）就经常被佳佳带到昆剧院去了，刚学会走路就会拿着后台的小棍子耍了玩，也一直喜欢看武戏。即使现在果果上三年级了，每次在兰苑有演出时，佳佳还是会把他带上。妈妈工作时，他就跟着昆五班的小姐姐们一起玩，有时也跟她们一起在台下看妈妈演出。果果特别喜欢看妈妈演的《奇双会》，看《三拉团圆》时，就会乐呵呵地学包子周鑫的表演，可逗了!
这篇作文就是我写哒！
被昆曲浸润着童年的孩子，眼中的昆曲是什么样的呢？佳佳说：“果果也许还谈不上特别喜欢或者热爱昆曲，但他的确觉得昆曲是有趣的、美的！”这次写作文《一件有趣的事》，果果立马就想到了妈妈化妆的样子，因为那实在是一个很神奇很有趣的审美过程，“孩子对昆曲的接受是有一个过程的，先是懵懂，然后就是好奇，非常好奇，之后就是观察甚至模仿，就像他模仿周鑫一样哈哈！”所以说，不要怕孩子看不懂昆曲，慢慢来，潜移默化，他们会感受到传统文化和艺术的大美的！
徐思佳，江苏省昆剧院国家二级演员。工闺门旦、正旦。师从龚隐雷、胡锦芳、梁谷音、徐云秀等老师。于2013拜于著名昆曲表演艺术家、“梅花奖”得主胡锦芳先生门下。获首届京昆艺术紫金奖“新秀奖”；首届京昆艺术紫金奖“表演奖”；全国戏曲“红梅杯” 成年组金奖；获全国戏剧戏曲“蚁力神杯”华东六省一市赛区成年组铜奖；全国青年昆曲演员展演表演奖；首届“黄孝慈戏剧奖”戏剧奖。
文字 / 蔡姝雯 郭婧萱
摄影 / 徐爽乂
小知识 | 昆曲化妆
扮戏
昆剧演员在后台扮妆角色，称为扮戏，又称扎扮。其步骤为先作脸郎化妆，称为『上彩』，然后戴网巾，后扮角色必须同时吊眼睛，其间并包含发式的处理：旦角须贴片子，梳大头；生、末，净、丑等角色戴水发或发帚、鬓发等，然后系水纱。化妆完毕后再穿彩裤，穿布袜靴鞋，戴盔帽，穿服装。旧时戏班有『一扮三像』和『早扮三光，晚扮三慌』的谚语。
扎扮
扮戏之别称，因扮戏中多处需用结扎的方法，所以又称扎扮。
俊扮
昆剧传统化妆总的分两大类，即生旦的化妆与净丑的化妆。通常生旦的化妆为表现肤色白净、红润，面貌端正俊秀的人，所以统称为『俊扮』。相对于净、丑的涂面化妆，因此又称『素面』或『洁面』。早期戏曲的生、旦化妆都较清淡，化妆品只用花粉（白）、胭脂(红)、油烟灰（黑)三种颜料，均为粉状物。近人已改用油彩，用色稍加浓重，如早先表现旦角『樱桃小口』，只在唇上点一点红色，现已改为满唇涂红了。
俊扮致力於表现剧中人物的面貌端正、俊秀。而用色和画法则视剧中人物的年龄、性别、身分、处境不同而有淡妆、艳妆之别。
昆剧只有扮演富贵人家少女、少妇或风流、轻佻的女性用艳妆，其他脚色用淡妆。
扮演生脚，忌脂粉气，如生行小生家门只用少许乾粉匀面，眼膛及眉心(印堂)略染乾胭脂。
末行老生家门只在扮演富贵人物时，略用困脂揉擦印堂眼膛，较小生尤淡。表现的足角色天然的健康肤色，而非角色曾经画过妆。
生行扮演穷生角色及末行扮演年纪衰老的角色时则不用脂粉。
旦角中扮演少女、少妇或用较重脂粉，中年妇女则较淡。表现苦难中的妇女以及贫苦的老旦角色则完全不施脂粉，称『清水脸』。还有用荷叶煮汁抹脸使脸成焦黄色。此法今已不见使用。
昆剧对脂粉的使用比较严格，甚至对同一剧本中的同一人物，因在不同场次中心情处境不同，也要求有不同的处理。《审音鉴古录》对《西厢记·伤离》莺莺的装扮，特别注明：『不可艳妆』。对《红梨记·亭会》中的谢素秋，则要求：『欢容艳妆』。
俊扮对眼、眉、口只作一般常规处理，不画阴影，绝少画纹理，眼圈画法是在齐睫毛处划一黑线，以黑色的浓淡区分人物的年龄：青年较浓，中年略淡，老年更淡或下画。画眉也视年龄的大小，作不同的处理，通常青壮年角色眉部加黑，老年角色则利用演员眉毛本色，下加黑，或略染白色。
印堂染红为生、末行脚色俊扮特有的画法。即在印堂部位，用困脂淡抹。表现人物有英武气时，将印堂画成条状，或茨菇叶状，上尖指向发际，下呈『人』字形。表现人物欢悦、温和时，印堂则抹作弧状，即在两眉头间划一桥拱形圆弧。表现剧中人物极度痛苦、疲劳，衰弱以及垂死挣扎等情况时，印堂用黑色涂抹，并在鼻翼、嘴角亦涂以黑色。
旦角若於眉心之间施一红点，多为丫环侍女之辈，表示伶俐活泼的性格。
丑扮
凡俊扮以外的化妆皆属丑扮。又称『涂面化妆』。这一类化妆的特点是用色彩将原来的面目涂上规定谱式的夸张图案。
清水脸
表现苦难中的妇女、穷生以及年迈的老生、老旦时，完全不施脂粉，称『清水脸』。
淡妆
化妆时用脂粉极淡，表现的是角色天然的健康肤色。
艳妆
化妆时用脂粉浓重，表现的是角色面部经过化妆，已非天然的躏色。
吊眼睛
吊眼睛是改变眉、眼形状的手段。俊扮男、女角色皆用。我国人习惯以『凤眼』为美，在男子则有英武气，在女子则秀丽妩媚。在化妆后，额上罩上网巾，以网巾带子结扎牵引，把双眼微微向上吊起、绷紧，其目的，就是为了将演员的眼睛改变成『凤眼』的形状，同时能强调演员眼睛的表情活动，增强了表现力。
额部涂油
在剧情进行到需要表现人物情绪激烈，冷汗淋漓时，在额前涂以水油，以表现油汗满面。但这种油汗与气候炎热与否无关。因天气炎热而流汗在戏曲都用动作表现，不以化妆来表现。
包头
旦行角色头部扎扮的总称。包括贴片干、勒网子、系水纱、梳头、上头面等。
掭头
演出完毕，演员卸妆时先褪去盔帽及水纱、网巾，习称『掭头』。演员在舞台上演出，不慎脱落盔头、发网，造成舞台事故，也称『掭头』。
卸妆
演员在演出完毕，在后台脱去条帽、服装，洗脸等，称为『卸妆』。
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