11月13日晚，上海京剧院优秀青年武旦杨亚男，在紫金大戏院上演了《泗州城》，令广大戏迷再次领略武戏魅力。

《泗州城》是京剧传统老戏，源于元杂剧《泗州大圣淹水母》，在清宫的《升平署戏曲人物画册》中，就收录了《泗州城》的十二幅人物扮相写真。据《清代伶官传》，此剧清咸丰十一年孙小六始演于内廷。

此后，《泗州城》长演不衰，宋德珠、班世超、关肃霜等前辈名家均擅此戏，风行南北，据说班世超更能踩跷，堪称一绝。近年来则成为天津青年京剧团武旦名家闫巍的代表作，杨亚男此戏即师承闫巍。

从剧情上来看，《泗州城》极其简单，与一般武旦戏套路无二：水母看上书生，然而书生惧怕而逃，水母一怒之下水淹泗州城，观世音携天兵天将及孙悟空前来捉拿，水母先是大展神威，最后寡不敌众被擒。

《泗州城》的精彩之处，是在于对武旦基本功和技巧的穷尽展现，让人眼花缭乱、大开眼界。神将连番上阵，水母却用刀、枪、鞭越战越勇，尤其是打出手，刀枪棍棒满台飞舞，抛、真、踢、接，目不暇接。水母以拍枪、挑枪、踢枪、前桥踢、后桥踢、虎跳踢、乌龙绞柱踢、及连续跳踢等高难度动作表现惊险的战斗场面，热闹非常。

所以判断演员这出戏是否成功，一般有三个维度的考量:

（1）绝技展现无失误，不让观众提心吊胆；

（2）身手干净，没有小动作，一番苦战以后尤是气定神闲，亮相美、脆；

（3）故事讲述完整，套路开打不随意拼凑，毕竟是京剧不是杂技。

本场杨亚男先花旦后武旦扮相，扮相俊，眉目间有狠劲，开打干净利落，出手无一失手，枪下场、鞭下场都十分精彩，脚底下也稳，在完成规定技巧的同时，能兼顾到身体的协调性，做到整体美。

不过也有遗憾之处，在鞭出手中，少一套最精彩的立鞭，也就是一鞭从背后掷出，在空中翻转，最后落在手中所擎另一鞭之上，鞭头相接，屹立不倒，此为闫巍看家本领，学生也多有会者，不知为何杨亚男不演。

此外，亮相轻盈有余，脆劲不足，腰功也还有提升空间。

在场次设计上，则是当前通行的精简版，则舍去了书生的情节。虽可理解，但大抵觉得，若条件允许，应尽可能演全，避免当前武旦戏同质化倾向。

最后，值得一提的是，本场的孙悟空为上海京剧院优秀青年武丑郝杰所演，脸谱按照郑法祥的路子，与北派的大异其趣，略呈倒梯形，大嘴岔，鼻头为蝶形，下接“蜻蜓尾”。纹路不多，但每一处都有个名堂，如额头的“寿纹”，眼角处的“鱼尾纹”，两颊的“虎皮纹”等，很有海派特色。

郑伟康/文

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编辑: 高利平