昨天，东南大学九龙湖校区大学生活动中心上演了一场精彩对话——昆剧、蒲剧表演艺术比较对谈。昆剧表演艺术家孔爱萍和蒲剧表演艺术家武俊英，就两个剧种不同风格表演特色进行了对比交流。

据两位老师介绍，昆剧与蒲剧在表演特色上还是有着很大区别的。蒲剧表演外放，须生多用髯口、帽翅、马鞭、甩发等特技来表现人物，小旦则多用扇子、手帕、血彩、鞒功，以及“花梆子”小步功等来塑造人物。相比之下，昆剧的表演就细腻内敛许多，更注重人物内心的刻画，旦角大多通过指法、水袖等刻画人物，生行则用水袖、扇子较多。

而在声腔上，则无论昆剧还是蒲剧都要求吐字清晰，字正腔圆。著名旦角武俊英，是蒲剧“俊英腔”的创始人，说到对唱腔的传承与革新，她打了这样一个比方：“这就好比蜜蜂采花粉一样，无论它采了什么花粉，最终产出来的都是蜂蜜。唱腔创新一定要把握好‘度’，无论你借鉴了什么剧种什么流派，最后一定要融进自己的唱腔，不能让人听出来你是学了什么戏或者什么歌。”所以她在戏曲实践中，既纵向继承了蒲剧旦角名家杨翠花、裴青莲、朱秀英等人的唱腔技巧，又横向借鉴了秦腔、越剧、黄梅戏以及歌曲的发音运腔，极大地丰富了唱腔的内涵和表现力。从而使自己的唱腔形成一种既激越高亢又委婉缠绵，既有蒲剧传统韵味，又有时代气息的新流派——“俊英腔”。

省昆的著名旦角演员孔爱萍老师对昆曲唱腔的理解也是十分深刻，她举例说：“昆曲唱腔中，字与字之间的拖腔比较长，有时候恰恰在这个拖腔里面还藏着大大的文章。比如思凡一折中的小尼姑有一句自报年龄的唱词‘年方二八’，这个‘二’字的腔很长，在这么长的一段腔里，演员要通过腔的轻重配合面部的前后转向，把小尼姑那种既想说又不愿告诉别人自己年龄的那种害羞状态表现出来。”孔爱萍还向大家透露了演员在剧场里带着麦演唱的别别窍，她说，在兰苑不插电可以放开嗓音演唱，带了麦之后就会对自己的吐气发音有所控制，这样才能保证从话筒里放出去的声音比较圆润，不炸耳。

听完这场精彩的对话之后，东大师生纷纷感：戏曲艺术真是博大精深，想要成为一名好演员，必须得勤动脑筋、善于思考，琢磨出一条适合自己的路才行。

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编辑: 高利平